Cycles rythmiques dans la musique de kangen

Mise à part la structure de phrase inusité de 6 mesures de 4 temps (hayamuhyōshi), la plupart des structures de phrase dans la musique de kangen sont soit de 4 (hayayahyōshi) ou 8 mesures (nobeyahyōshi), de 4 (hayabyōshi) ou 8 (nobebyōshi) temps. Il y a aussi quelques oeuvres dont la structure de phrase est composée d'une combinaison de mesures adjacentes de différentes durées: 2 temps + 4 temps (hayatadabyōshi), ou 2 temps + 3 temps (hayayatarabyōshi), ou 4 temps + 8 temps (nobetadayahyōshi). Les Figures 1 and 2 montrent respectivement les structures de phrase possibles de quatre et huit mesures. Le premier temps le plus important du cycle est à mi-chemin et il est indiqué dans les Figures 1 et 2 avec un '>'. L'articulation de cet accent vient du fait que c'est le seul premier temps de la phrase où les trois instruments de percussion se rencontrent. Ce point est appelé obachi.

Un mot supplémentaire sur le obachi s'impose puisqu'il n'y a pas unanimité sur la manière de le concevoir. Les musiciens avec lesquels nous avons eu le privilège de travailler sont tous d'accord que la position structurelle du obachi est au centre de la phrase (Exemple 1), toutefois certains nous ont confié qu'ils le considèrent plutôt comme marquant le premier temps de la phrase (Exemple 2), alors que d'autres nous ont souligné qu'ils le considèrent plutôt comme marquant le premier temps de la dernière mesure de la phrase (Exemple 3). Ces différentes manières de concevoir le obachi n'affectent pas l'interprétation de la musique mais reflètent plutôt les divergences de conception entre différentes écoles d'interprétation.