管絃におけるリズム周期の概略

管絃のフレーズ構造を分類するには、二つの基準がある。1)1小節内の拍数と2)1リズムパターンを形成する小節数である。一小節の拍数においては「早」と「延」という区別がある。「早拍子」は1小節4拍、「延拍子」は1小節8拍から成る。結果として、「延」の1小節は「早」の二倍の長さになる。ごく少数の曲は2拍＋4拍、または2拍＋3拍の組み合わせとなる。前者を「早只拍子」、後者を「夜多良拍子」と言う。リズムパターンを形成する小節数には、「四拍子」「六拍子」「八拍子」の別がある。最も大事なアクセントの太鼓は、フレーズの真ん中あたりで打たれる（＞で示した）。このアクセントは、鞨鼓、鉦鼓、太鼓の雄桴（右手の強い打音）が同時に打たれる。

La figura 3 muestra una estructura de frase inusual de 16 compases (hayamuhyōshi) que se subdivide en una forma irregular de 4 + 2 compases.

Se debe enfatizar que aunque el obachi está estructuralmente posicionado en el punto medio del ciclo, esta no es la forma en la que los músicos con los que hemos trabajado piensan sobre este. Algunos músicos lo consideran como el primer tiempo fuerte del ciclo, y consideran los pocos compases de una pieza que preceden el primer como un tiempo débil largo. Por otro lado, otros músicos del mismo conjunto describen que lo sienten como marcación del primer tiempo del último compás del ciclo. Estas diversas maneras de concebir el obachi no afectan la música o su interpretación --- ellas reflejan las divergencias de concepción entre las diferentes escuelas. En la literatura al respecto hemos encontrado referencias a las dos formas de pensamiento acerca de la forma en que los músicos lo conciben. Los próximos tres ejemplos muestran concepciones múltiples del obachi para la misma música.