Ciclos rítmicos en la música kangen

Además de la estructura de frase inusual de 6 compases de 4 tiempos (hayamuhyōshi), la mayoría de las frases estructurales en Kangen son ya sea de cuatro (hayayahyōshi) o de ocho compases (nobeyahyōshi) , y contienen ya sea 4 (hayabyōshi) u 8 tiempos (nobebyōshi). Unas pocas estructuras rítmicas están hechas de combinaciones de dos medidas adyacentes de diferente longitud: 2 + 4 pulsos (hayatadabyōshi), o 2 + 3 pulsos (hayayatarabyōshi) . Las figuras 1 y 2 muestran las estructuras de frase posibles de 4 y 8 compases. La parte más importante del ciclo es un tiempo fuerte en el punto intermedio (obachi), y está indicado en las figuras 1 y 2 con un ‘>’. Éste acento es articulado en la música como el único punto donde el kakko (tambor de dos caras) y el shōkō (pequeño gong) se encuentran en el tiempo fuerte con el acento fuerte del taiko’s (gran tambor suspendido).

Se debe enfatizar que aunque el obachi está estructuralmente posicionado en el punto medio del ciclo, esta no es la forma en la que los músicos con los que hemos trabajado piensan sobre este. Algunos músicos lo consideran como el primer tiempo fuerte del ciclo, y consideran los pocos compases de una pieza que preceden el primer como un tiempo débil largo. Por otro lado, otros músicos del mismo conjunto describen que lo sienten como marcación del primer tiempo del último compás del ciclo. Estas diversas maneras de concebir el obachi no afectan la música o su interpretación --- ellas reflejan las divergencias de concepción entre las diferentes escuelas. En la literatura al respecto hemos encontrado referencias a las dos formas de pensamiento acerca de la forma en que los músicos lo conciben. Los próximos tres ejemplos muestran concepciones múltiples del obachi para la misma música.